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别犹豫,抛掉书本上街去
2017-04-24 11:11
影片:[抛掉书本上街去]
导演:寺山修司
编剧:寺山修司
主演:佐佐木英明、平泉成、齐藤正志、新高惠子、美轮明宏等
类型:剧情
上映日期:1971.4.24
纪念原因:影片上映46周年
 
1971年,大映倒闭、日活开始走粉红电影路线、大岛渚拍出了家族史诗[仪式]。
 
这一年,地下文化的先锋人物寺山修司将他的异色文化带入影坛,为70年代如火如荼的日本“新浪潮”又添一部杰作。
 
抛掉剧本上街去
“你干什么呢?在电影院的黑暗里像现在这样干坐着等是什么都开始不了的。
 
看完高仓健的热血电影以后,摆着一副自己也连杀了几个人的表情耸着肩走出电影院的你。就这个你,这之后你能有什么作为?说的就是你!”
▲电影开篇,寺山就让佐佐木英明扮演的少年木村英明直面观众,言辞犀利、毫不留情
 
不按常理出牌的开篇吓人一跳,而刻意打破电影固有界限,某种程度上也成为寺山戏剧美学的追求之一。
 
[抛掉书本上街去]最初是寺山设立的实验剧团“天井栈敷”的一出戏剧。
▲图为寺山修司和天井栈敷馆,“天井栈敷”取自电影[天堂的孩子]
 
寺山让演员们丢掉手中剧本,走上大街,在街道上、地下室、废弃楼房等演了个遍,让观众参与演出、成为演出的一部分,这种先锋实验的做法是“天井栈敷”独有。
 
寺山这种由观众参与甚至创造戏剧的观念也保留到了电影中。
▲拍摄街头游荡的各色青年、在镜头前抽着大麻的嬉皮士、主人公在街头挑衅路人
 
▲电影中最精彩的片段之一:年轻女孩带着弟弟来到东京街头、发表演讲,弟弟将阳具状的沙袋绑在街头,邀请路人打拳袋来发泄自己
 
远处的摄影机拍下路人的真实反应,茫然经过、好奇围观、驱逐姐弟俩等各种反应的路人成了东京街头的一道风景,也成了电影的一部分。
 
意外的音乐搭档
[抛掉书本上街去]带给人强烈冲击感的除了画面,还有音乐。
 
由神样J.A.Seazer(原名寺原孝明)为主创作的配乐,融合了迷幻摇滚、古典乐、日本民乐。配合寺山大胆的镜头、浓墨重彩的滤镜,天才、混乱、先锋、惊为天人。
▲少年失去童贞的一场戏,配乐《东京巡礼歌》,J.A.使用民族乐器混合着诡异的和声、经言和哭声,拍出了极强的仪式感
 
而寺山与J.A.的相遇可谓是一段都市传说一样的佳话。
 
寺山在电车上看到当时长发披肩的嬉皮士J.A.,就将他带回了“天井栈敷”剧团,寺山曾对他开玩笑说,“少年啊,你只要有美貌就够了”。
▲长发嬉皮J.A.仅凭美貌就“征服”了寺山(笑)
 
可是J.A.在剧团里学了吉他,竟意外的发掘出音乐天赋。
▲于是寺山的第一部长片,J.A.义不容辞的担任起了配乐工作(图为寺山和J.A.在片场,右二、三)
 
这是他第一次担任配乐,后来寺山的片子配乐基本上都交给了J.A.。
▲寺山去世后,J.A.整合了“天井栈敷”原来人员,重组了剧团“万有引力”,一直活跃至今,是寺山思想的继承者和发扬者(图为“万有引力”剧团新剧海报)
 
曾经被问道在寺山离世的三十年里,有想过从寺山的风格离开而得到自由吗,J.A.果断回答道:“不能。我和寺山修司所看所想一直是在同一方向”。
 
“我是寺山修司的转世”
园子温因为看了[抛掉书本上街去]而改变了自己的人生。
 
13岁的小小园子温在看了[抛掉书本上街去]后被深深震撼了,“它是多么反叛,多么挑衅,多么出格。”
 
他开始意识到电影的表达力和惊人可能性,于是由此开始尝试拍摄自己的电影。
▲园子温早期电影[男之花道]里面,园子温在公众场合被人追赶、裸奔,像极了[抛掉书本上街去]的街头戏
 
园子温自称寺山转世,可谓真“脑残粉”(笑)。
 
深受70年代学生运动和西方嬉皮士文化影响,成长起来的青年一代,就像贯穿全片的那架无法飞行的人力机一样,既不满于现状,又对前路切实地感到迷茫、愤怒与无力。
▲电影中那架始终无法起飞、最后被焚毁的人力机是青年一代无力现状的隐喻
 
寺山告诉青年“抛掉书本上街去”。将生命力挥洒在大街上的青年一代的图景,是对社会既有权力的一场反叛与狂欢
 
而寺山异色疯魔的影像实验也是对传统电影章法的一次挑战与颠覆。
 
编辑|卷卷毛
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