审片
[圈子]
Der Kreis
7.5
简介: 一对同性伴侣从相知相识到登记结婚的故事。
导演: 斯蒂凡·侯普特
主演: 巴比特·阿瑞斯/亚伦·赫兹
上映时间: 2014.02.10
瑞士
动作
0
导演
伪纪录片的同性味道
7.3
表演
真挚动人,不做作
7.5
剧本
时代与情感相容交错
7.5
剪辑
现实与影片穿插进行
7.7
视效
画面精致代入感强
7.5
音效
钢琴配乐恰到好处
7.5

推荐人群颜控、腐女、腐男、天秤女、文艺青年、弯男

媒体评分

豆瓣 7.8  IMDb 7.2  烂番茄 100%

媒体评论

《卫报》:早期的同性恋都是亲切、热情的。导演斯蒂凡·侯普特以伪纪录片的手法呈现了瑞士杂志《圈子》的兴衰。

《Time out》:这虽然不是奥斯卡喜欢的类型,但是你会在电影中感到为了隐藏自己真实想法免遭歧视的不公。

《泰晤士报》:这是一个真诚、甜蜜的故事。

影迷评论

纪录与演绎两种风格的糅合,一代圈子杂志的兴与衰,同志平权的见证讲诉者与被讲诉者。(Jonathan Ames_豆瓣)

对于德国和电影的120分钟来说,这是一部简单优秀的电影。(Tom Dooley_IMDb) 

一个大胆而动人的电影。(Augustine H_烂番茄)

看电影评论

用伪纪录片的形式,纪录了男性伴侣之间五十多年的真挚爱情。

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影片讲述了一对相伴到老的同性恋故事,采用伪纪录片的风格,借《圈子》杂志的兴衰,描绘了这对同性恋人的艰辛和不易。

情之所钟,正在我辈

海报很容易令人误会这是一部“典型”同性恋片:两个美少男因缘际会相遇,撕心裂肺相爱,风起云涌相伴,中间服务观众几场尺度之内的激情戏,喂眼睛吃几口巧克力腹肌味的冰淇淋。最后悲剧就是控诉社会歧视 ,喜剧则是赞美爱情万岁。

但是导演说,这部电影“只关爱情”。

只关爱情,却不关风月。两位男主角的相遇相爱和相伴,并没有任何跌荡起伏。不过是瑞士女子中学的法语课老师恩斯特在一次聚会上对台上唱歌的变装皇后罗比一见钟情。虽然恩斯特的家庭令他不敢坦诚性向,但毕竟也应罗比的要求一起拜会过他的父母,另一厢罗比的母亲不仅知道儿子的取向而且坦然处之。

这条看似中轴的爱情线没有插曲,清澈见底。无论异性同性,这样的故事都太稀松平常,欠缺“戏剧”性。然而镜头一转,都已银丝满头的恩斯特和罗比本尊出场。这是一个精心布置的奇袭。

其实影片开场时,现实中的罗比就已经亮相。只不过他在台后化妆,然后以女装登台,在钢琴的伴奏下歌唱,舞台灯光和摄影都像极一个以倒叙开始的虚拟故事。

然后,俊朗的恩斯特和妩媚的罗比亮相,一切如“典型”同性恋展开,个别熟门熟路的观众可能已经在心中窃笑“发色都是一深一浅配得这样好”时,电影突的开启“纪实”模式,端端正正的采访镜头,旁边配上采访者的姓名身份。

纹丝不动的半身镜,颜色光亮都调到《新闻联播》的标准,跟关锦鹏在[阮玲玉]里玩的那路黑白小清新比,本片俨然是要冲出故事片冲击纪录片的节奏。

经由采访,电影的暗线——也是推动情节发展、制造矛盾冲突——的主线立时明晰:介绍两位男主角相识,促进同性恋社群活动,推动平权发展的“圈子”俱乐部。恩斯特和罗比作为俱乐部的骨干,不仅见证了其兴衰历史,与其创立者Rolf相交颇深,更是掌握了整个事件的第一手信息 。

大部分“虚实结合”的电影,除了[阮玲玉]那样用访谈作为故事的注脚 ,其他不是用“现实”的乱入来提醒观众“这是电影”(比如鼻祖戈达尔的[精疲力尽]),就是意在借“(伪)纪实”的部分使“虚拟”的情节更具真实感(比如[胭脂扣])。

本片恰反其道行之。恩斯特和罗比的“基情燃烧岁月”不过是一个“现场重演”,目的是方便观众理解和体会当事人采访中流露出的情绪。

电影借由男主角,特别是恩斯特在工作与生活上受到的压力,呈现了同性恋在五六十年代瑞士的生存状况。通过他们的感情历程讲述了“圈子”这个欧洲最高的同性恋(半)地下社群在政府干预和媒体抨击下,关门的过程。

然后再反过来,通过这段尘封往事和瑞士通过同性婚姻法案(恩斯特和罗比是第一对公证的同性伴侣),以及过来人的对话,展现了爱之无关性别的真实情之携伴成全的隽永。

影片并不回避同性恋与异性恋情侣在某些方面——比如“忠贞观”的不尽相同。现实与演绎结合的电影,最怕就是因演绎而伤了纪录片段的真实感,或因采访场景而拖累演绎部分的趣味性。本片依靠两位初登大银幕的男主角的天赋与真挚,

本片编导的温柔与克制,令演绎丰富了现实的色彩,让现实厚重了演绎的情感。

罗比的《我是一朵奇葩》唱段在影片中出现三次。忧惘的主歌、期许的副歌和喜悦的副歌重现,呼应结构之余,也意示着平权之路之彷徨之光芒之漫长。

当白发苍苍的恩斯特为将登台的罗比整理帽沿,当容貌衰老的罗比在台上以少年恋爱的神情唱“我想我是一只泰迪熊”,谁能不被“爱”的力量击痛软肋?导演真是太坏了。

2015-06-24 16:31
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